订书器：行啊，老弟，听了你的这首诗，让我想起一件往事。那还是肖福仁大学毕业刚分配到综合二处时的事，当时肖福仁带着指点江山、激扬文字的梦想，却不曾想每日的工作既琐碎、又无聊，他一心想大展鸿图的一腔热血渐渐也冷了下来。当时的常务副市长jiāo代处里一份重要材料，第二天开招商引资动员大会用，由处长主笔，写好后要装订封套。处长叮嘱肖福仁一定要做好装订准备。肖福仁听了很不以为然，结果处里连夜加班装订时，只订了十几份，订书钉就没有了，他漫不经心地抽开订书钉的纸盒，里面是空的，当时他脑袋就“嗡”的一声，结果全处人翻箱倒柜，也没找到一根订书钉，时间已经是半夜了，没办法只好打车去了五星级酒店的商务中心，活gān完已经是黎明时分了。当着处长的面，肖福仁的脸烧得跟麻辣烫似的，处长哭笑不得地拍了拍他的肩膀语重心长地说：“福仁，令千里马失足的往往不是崇山峻岭，而是小河沟，记住这次订书钉给你的教训，一个小小的订书钉看似微不足道，但它是决定成败的细节，细节犹如长城上的一块块砖，成功是由一个个细节不断积累而成的。众多的细节积累在一起，就是举世瞩目的成就。”肖福仁正是记住了老处长这几句话，以十分的准备迎接三分的工作，才获得步步升迁的。
订书钉：这就叫小小订书钉，为官大道理啊！两个细细的铁丝，为何能穿透厚厚的纸张？就是力量集中在钉尖上的缘故。如果每个公务员都能像订书钉一样，认清目标、集中全力、不彷徨、不犹豫、奋斗到底，相信每个人都会有所成就。
订书器：老弟，按理说你比哥哥我露脸，曾经定格过一个时代啊！
订书钉：大哥，这话怎么讲？
订书器：在新中国三十五周年庆典上，当时的大学生队伍中打起了一个横幅，上面书写着“小平你好”四个字，其实是把字贴在chuáng单上，再用订书钉加固的，你说你们是不是定格过一个时代？
订书钉：大哥，多亏当时没有浆糊，否则就轮不上我们订书钉了，从“万岁、万万岁”到“小平您好”，领袖人物从天上一下子回到了人间，这说明什么？
订书器：这一深刻变迁说明：社会在进步，人民在成熟。不过，改革已经进入深水区，由于官本位思想一直在作祟，人们还在往独桥木上挤啊！
订书钉：那天有一位市文化局的艺术家到综合二处办事，送给杨恒达一幅镶在镜框里的粘贴画：画面上有一头猛虎仰望着一轮太阳，不过猛虎是用棉花粘贴的，太阳是一枚一元钱的硬币，而太阳的光芒却是一根根拉直了的订书钉，这幅画我一直不太懂，大哥，你说是什么意思？
订书器：这还不明白，猛虎代表权力，尽管权力猛于虎，但是当它遇到金钱时，也抵挡不住诱惑，像棉花一样瘫软了。
订书钉：这不免让我想起《微暗的火》中的几句诗：太阳是个窃贼：她引诱大海并窃取它。月亮是个窃贼：它从太阳那里偷来那银色的光。大海是个窃贼：它导致月亮溶解。
订书器：老弟，其实你也是个窃贼，偷看的全是大政方针。
订书钉：大哥，如果连我都算是贼，那岂不天下无贼了？
订书器：哈哈哈！
后记：我的小说之“道”
我认为，什么是小说是一个永远值得探讨的问题，正因为如此，很难给小说下一个纯粹的定义。任何将小说模式化的思维都是八股思维，那种单一的线性发展的传统叙事模式，讲一个头尾呼应的结构封闭的故事，无法摆脱重复和模仿的桎梏，小说家必须有冒险jīng神，敢于越过雷池，敢于破坏形式，敢于打碎框框。正如乔伊斯所言：“越把自己拘束于事实，就越使自己受到限制。是jīng神领导着事实，而不是事实领导着jīng神。”作家只有通过现实之外的灵魂王国，才能获得自由。
老子的《道德经》开篇就讲“道可道，非常道”，由于小说从一开始就是先于规范的，因此任何被理论家固定下来的东西都是“常道”，“非常道”只能在小说家的创新中寻找。小说家在“常道”中无法摆脱重复和模仿，只有勇于寻找“非常道”的小说家才可能从一个“众妙之门”步入另一个“众妙之门”。“道”的无限性告诉我们，“众妙之门”是一个层出不穷的存在。我们不是缺少美，而是缺少发现，如果没有创新、创造，美如何发现？正如纳博科夫所言：“艺术的创造蕴涵着比生活现实更多的真实。”对于艺术来说，没有什么是早已界定的；对于文学来说，没有什么是理所当然的。
目前中国小说的最大问题就是千人一面地凭经验和欲望讲故事，故事成了小说的主宰，却忘记了小说是叙事的艺术，故事看起来多得无数，但比较分析之后，发现多数是重复的或模仿的，不过是过去发生的故事的变体。由于无法摆脱重复和模仿，这些故事先天就缺少思想的钙质，难有升华的广涵。
仅有守望，没有眺望是没有出路的；仅有众生喧哗，没有蝉鸣山更幽是不可能有意境的；仅有千人一面，没有个人的孤独的品质，怎么可能有个性呢？小说是一口深井，不挖是打不出水来，“挖井”就是创新，创新是一个民族的灵魂，更是小说的灵魂。小说家没有勇气和才华越雷池，小说就只能在重复和模仿中徘徊。
创新首先要创作出每个作家独有的叙事模式，并通过这种独一无二的叙事模式升华思想。既然创新，就必须博采众家之长，分解和组合已有的丰富而复杂的创作手法，以民族文化为依托、以巨大的艺术勇气和直接的艺术感觉，放飞丰富的想象力、提升深刻的思想dòng察力，才有可能独辟出一条创新之路。当然创新必须怀抱崇高的审美理想，使“新”与“美”达到完美统一，这才是有价值的创新。
毫无疑问，小说是一门叙事的艺术，叙事是小说家认识生活、把握生活和表现生活的方式，有勇气创新的小说家必然有叙事探索的冲动。我就是在这种冲动中创作《公务员笔记》的。直接的艺术感觉告诉我，《公务员笔记》探讨出一种崭新的叙事模式，创造了一种崭新的文体。这种文体的结构相当于汉字的“工”字，在第一个“横”章中，共有十个小节，小节之间是平行的关系，从不同人物、事物的视角解读相同的情节流，叙述的是在相同环境下的不同人物的内心世界。在“竖”章中，共有三十三个小节，可以说是一个独立的长篇，在第一个“横”章中，被谈到的人物全部粉墨登场，尽管也是从不同的人物、事物视角出发，但解读的是环环相扣的情节流，也就是说，叙事方向是纵向的。与第一个“横”章相同，第二个“横”章也是十个小节，小节之间是平行的关系，从不同人物、事物的视角解读相同的情节流，面对相同的环境和相同的事件，叙述的是在第一个“横”章中出现的几个人物的命运变化，以及面对命运变化人物内心世界的反应。刚好是一个“工”字结构。毫无疑问，这是一种全新的文体，以此类推可以衍生出“王”、“gān”、“土”、“丰”等结构。
可以说，《公务员笔记》是由十个中篇、十个短篇和一个长篇以及引言和尾声组成，犹如镶嵌在一张画框中的拼贴画，浑然一体，别具风格。在第一个“横”章和第二个“横”章中，以“并置”的方法使叙事在平行状态下横向发展。在《公务员笔记》中不仅采用了插入不同文体的拼贴方式，而且用套装的方式镶嵌入《北滩头》、《我是黑水河》等异质的元素，形成独特的艺术感觉。在小说中，办公椅、办公桌、钢笔、文件柜、订书器、订书钉、专车、公文包、电脑、手机、名片以及黑水河、市政府办公大楼、市府广场等，全部站出来表达自己的声音，都有自己的立场和态度，将现实与幻象结合起来，既有浓烈的现实生活气息，又有光怪陆离、虚无渺茫的神秘色彩，特别是公文包如是说、手机如是说等，都有轻淡的魔幻色彩，整个文本是开放性的，而且基本达到了开合有度。
小说家无不是jīng神的盗墓者，仅靠故事和情节已经失去了我们寻找的象征符号，只有向内，只有内在的jīng神世界才是包罗万象、无边无际的。大千世界中无形的“道”，调控着有形的宇宙万物，太阳系、银河系，其外在给予人的感觉是qiáng大的，而实际上是内在的无形的引力、电磁力、qiáng力、弱力等“道”在发生作用，这就是“无形胜有形”、内在控外在的最好例证。有形往往是外在的，无形往往是内在的。正如英国天文学家琼斯所言：“宇宙似乎更接近于一种伟大的思想，而不是一部大机器。”我认为，每个人的心灵世界都是一个小宇宙，对于小说家来说，人类的心灵世界里隐藏着取之不尽、用之不竭的奥秘，关键是找到潜入心灵世界的途径，这途径就是叙事模式。弗洛伊德说：“假如我不能上撼天堂，我将下撼地狱。”我坚信凡是成功抵达心灵世界深处的小说家，假如不能上撼天堂，必将下撼地狱。正是怀着这样的梦想，我在《公务员笔记》中几乎采用了全部意识流的手法，这就是内心独白、自由联想和心理分析。
我们说眼睛是心灵的窗户，但是人类世界有多少双眼睛，便有多少个世界。虽然身处相同的环境，也就是东州市政府办公厅综合二处，但是透过杨恒达、许智泰、huáng小明、欧贝贝、朱大伟的眼睛呈现的都是不同的世界，因为他们内心世界的秘密不同，他们寻找的jīng神家园也有所不同。因而通过内心独白、自由联想和心理分析呈现给读者的真实也不同，或许将他们每个人的“真实”综合在一起才是真正的“真实”，而那也只是综合二处的“真实”！因为世界在每个人的心目中都必将受到利益的扭曲，所以世界不是一个，而是成千上万。
在《公务员笔记》中，每个人物的内心世界都犹如生物学或生理学上的切片，不仅仅是官场政治生态的横断面，而且是现实生活的活生生的横断面。将这些活生生的横断面镶嵌拼贴在一起，刚好构成一幅灵魂世界的时代画卷。读者阅读《公务员笔记》犹如走进美术馆，于字里行间浏览的是灵魂组画。广阔的反省奠定了这部小说的视角，通过一个个灵魂画卷，小说不断拓展反省的版图，反省成了名副其实的主题，透过主题，我们看清了“真实的谎言”。